为了写这篇文章，我被要求解释为什么保存胶片如此重要。这就是我讲述这个故事的原因；可悲的是，我发现保存胶片对几乎所有人来说都不重要，包括那些以保存胶片为职责的机构，甚至最初制作胶片的出版商。作为一名独立自学的档案管理员，当我遇到有人批评我的资历（我没有任何资历）、我与大学的联系（我曾经被大学开除过，算吗？），或者我出于必要和紧迫性而采取的方法时，我感到沮丧。当有人在“遗失媒体”子版块上斥责我保存“无人问津的遗失媒体”时，或者当大学和机构一边对我的工作不屑一顾，一边又在吹嘘他们正在从事的重要工作时，我感到心碎。有人建议我等到有70万美元再“正确”地扫描它们，这简直是无知的阶级歧视。（我向你保证，等我有钱了，地球上已经没有可以保存的伊士曼彩色胶片了。）
虽然我不断改进流程，但我经常对自己所做的很多事情并没有起到真正的保护作用感到失望：结果发现，我所做的大部分工作只是提高认识、设定界限、到处争取十几个 YouTube 观看次数，以及在社交 企业电子邮件列表 媒体的真空中大声喊叫——这些我都不擅长，实际上我有社交学习障碍，这对我成为有效沟通者的能力构成了挑战。
然而，亟待解决的问题依然存在：我该如何让人们相信，保存这种形式的作品不仅重要，而且刻不容缓？我该如何获得其他档案馆和机构的帮助，而不是像他们那样把关？我该如何补偿那些提供帮助的保护者？在那些充斥着病毒式传播、煽动性内容和“我们”与“他们”对抗内容的平台上，我该如何争夺关注和资金支持？在一个拥有百名员工和数百万粉丝的内容创作者时代，一个人竭尽全力地创作重要却并不热门的作品，他是否真的能够做到被人看到？
我希望这些话能被一些人听到，但我深知在现代社会，真正传播某个事物需要耗费多少心血。我还有两千多张胶片需要扫描，大部分来自几位慷慨的捐赠者，我估计这大约需要我全职工作十年。它们大多采用伊士曼彩色印刷。保存它们所需的时间可能比它们剩余的时间还要长。我正在尽可能多地保存，但我担心，除非我能找到更有效地传达这一切紧迫性的方法，否则我无法将它们全部保存下来。如果这些东西妨碍了胶片的保存，那真是太可惜了，因为胶片是我们过去重要而精彩的一部分。